今年，《夢之乳》（The Milk of Dreams）主展中展出了213位藝術家的作品，其中的180多位藝術家為首次參加國際範圍的展覽。我們可能以為，媒體——對本事件進行大肆報導報導，將會投注大量精力去研究這麼多第一次受到關注的創作者的背景和作品。

然而，卻是另一個數字更加吸引了他們的注意：這些藝術家中有191名是女性（或不分性別）。幾年來，我經常聽到當代藝術專業人士（主要是畫廊主和記者）使用「女性藝術家」這個標籤，我一直覺得這個標籤既神秘又令人震驚。

能有一個與女性藝術家對藝術界的貢獻相稱的大展，是件很棒的事。到目前為止，她們的代表性不足，始終是由男性主導環境的病徵。在藝術界，就像在宏觀的社會整體一樣，一種緩慢的再平衡仍在繼續，但由於心態演變跟不上腳步，而遲滯了速度。顯然，現在掌權的前代們很難放棄他們的特權。

所以，沒錯，在威尼斯女性藝術家的大量出現是一個轉折點，是個大好消息。沒錯，它值得被提及。但這並不像媒體所暗示的那樣，是女性戰勝男性的勝利。這是整個社會的勝利。

即使這種情況很大程度要歸功於女權主義鬥爭，但基本上是通過她們對整個社會的影響，因為最終是主流觀點的壓力使改變發生。策展人塞西莉亞・阿萊馬尼（Cecilia Alemani）選擇的不是女性，而是藝術家。

Photo Credit: AP / 達志影像

塞西莉亞・阿萊馬尼

全文請見：關鍵評論網